Curadoria: substantivo feminino. Ato, processo ou efeito de curar; cuidado; 

Órì: palavra da língua iorubá, que significa, literalmente, cabeça; refere-se a uma conexão com o plano espiritual; 

Memória: Faculdade de conservar e lembrar estados de consciência passados e tudo quanto se ache associado aos mesmos.

Sob a orientação e responsabilidade diante dessas palavras e do que delas emerge, nós da curadoria de espetáculos do FIT 2024, visitamos atentamente as obras inscritas no Festival e apreciamos com cuidado centenas de espetáculos, na tentativa de manter os sentidos abertos para “ouver” o que o teatro estava nos contando enquanto poética, potência, necessidade e representatividade no Brasil e fora dele. Foi uma jornada longa, árdua e permeada de muitos aprendizados. 

É sempre desafiador um processo de curadoria, mas é também uma experiência que nos reafirma o poder da arte na manutenção da vida e na projeção de futuros possíveis. É muito além de escolher trabalhos para compor uma programação, mas refletir e corroborar com a fruição de obras que fomentem reflexões e práticas que considerem, ética, política e esteticamente a diversidade, os territórios, a representatividade, os contextos e as plurais formas de existir e criar. 

Na procura de melhor curar, alguns caminhos apareceram: Neste ano, o “TEN – Teatro Experimental do Negro” – criado pelo professor Abdias do Nascimento – celebra 80 anos de fundação. Essa celebração é simbólica e não poderia deixar de permear o olhar da curadoria nos encontros com todo o material que chegou até nós. Um Teatro de resistência, de grupo, de formação e MEMÓRIA. 

Eis a palavra guia. Foi ela que mais transitou nas dramaturgias e regeu as pesquisas na maioria das obras que se apresentavam.  

As memórias não são o resultado espontâneo da passagem do tempo, tampouco um relicário das experiências individuais. Nossa relação com o passado é um ato simultaneamente individual e coletivo que se realiza no presente e que pode se orientar em muitas direções. Lembrar é um trabalho social e político que pode ser caracterizado pela lembrança e pelo esquecimento, pela voz e pelo silenciamento, pela liberdade e pela opressão, pelos afetos e pela violência. Decorre daí a importância da História contar sobre diversas memórias, de modo que seja possível entrelaçar individualidades e coletividades e garantir, igualmente, o direito à identidade e à diferença.

 “O presente é o interlocutor do passado e o locutor do futuro” (Antonio Bispo dos Santos – Nêgo Bispo)

Confluir e não interculturalizar. Um conceito da Roça de Quilombo, propagado pelo eterno Nêgo Bispo, que reorganiza a ideia dos cruzamentos como fortalecimento das identidades, e não a substituição ou apagamento delas. Não saímos em busca de escolher espetáculos e sim perceber o movimento e as confluências das tantas falas. Todas elas. Muitas vozes.

O teatro tem o poder de interferir nos tempos, materializar os sonhos. Ali, a memória tem espaço para ser contada, reconstituída, recuperada, reinventada, sonhada. Eis a chance de organizar esta convocação. Se, historicamente, o controle de corpos e mentes foi um dos principais instrumentos da manutenção das diversas formas de dominação, a imaginação e a celebração sempre foram dispositivos de luta e resistência. E continuam sendo. Por isso mesmo, acreditamos que tanto artistas, quanto públicos poderão continuar fazendo do FIT Rio Preto um lugar para a trama coletiva dos significados e dos sentidos da experiência comum, um terreiro de festa e de reencantamento do mundo.

“Cultura é uma luta permanente de libertação do ser humano” (Abdias do Nascimento)

Diego Valadares, Monique Cardoso e Naruna Costa 

Curadoria de espetáculos